古风句子：咏春雨的诗句四年级上册(117条)

咏春雨的诗句

1、咏春雨的诗句杜甫

(1)、唐杨巨源《城东早春》长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱唐张籍《春别曲》有时三点两点雨，到处十枝五枝花此是清明时节的景色描写。唐李山甫《寒食二首》新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

(2)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。——史达祖《绮罗香·咏春雨》

(3)、三日无行人，二江声怒号。流恶邑里清，矧兹远江皋。

(4)、雨馀时候夕阳红。——侯蒙《临江仙·未遇行藏谁肯信》

(5)、睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。——韦庄《归国遥·春欲晚》

(6)、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.杜牧(山行)

(7)、罗邺是晚唐诗人。这首诗写了作者到长安时，本来想在此揽胜，恰逢春雨，因为无法痛快畅游而苦闷。春雨也给五侯池馆的美人也带来了烦恼。池馆之中，美人听闻春雨，怕无法赏花而发愁。“兼风”指代雨。“雨兼风”是春风春雨的固定搭配，能够“兼风”的只有雨了。罗邺家是盐铁吏出身，在当时属于高收入阶层。当时罗邺客居五侯池馆也未可知。这首诗通过两个视角，把“伤春、惜春”的心境充分表达了出来。

(8)、斜阳外，春雨足，风吹皱一池寒玉。李致远《落梅风斜阳外》

(9)、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪.岑参(白雪歌送武判官归京)

(10)、粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。

(11)、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都天街：京城里的街。

(12)、唐杜甫《清明二首》恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花唐杜甫《绝句漫兴九首》东风好作阳和使，逢草逢花报发生阳和：春天的和暖之气。唐钱起《春郊》燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒汀：水岸平地。

(13)、甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

(14)、春雨足，染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉，弄晴相对浴。

(15)、春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬。虽主要写雨后的景致，却透露出对春雨滋润之功的称颂。

(16)、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

(17)、鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》

(18)、6) 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·孟浩然《咏柳》

(19)、最后两句以回想从前之事作结，依然不离雨景。“记当日门掩梨花明，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏，雨打梨花深闭门明。“剪灯深夜语明，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对明诗句。两句回忆往事：也是这样的春日，雨打梨花，院门深闭，自己和心爱的女子欢聚一起，剪着灯花见膝夜语。史词两句的意境，却是作者已经经历过的，是回忆的产物。作者化用前人诗词，灵活通脱，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借力更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔，伤叹欢聚长叙已成往事，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江，绵绵春雨。经过如力组合化用，形成新的境界，和全词所要传达的情绪契合无间，浑然一春。这样用事，达到古人所谓“浑化无迹明的地步。

(20)、当年志气俱消尽，白发新添四五茎。——薛逢《长安夜雨》

2、咏春雨的诗句四年级上册

(1)、 远风吹散又相连，十二晚峰前。 —— 毛文锡《巫山一段云·雨霁巫山上》

(2)、26) 江汉春风起，冰霜昨夜除。—— 唐 杜《远怀舍弟颖观等》

(3)、前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口(官渡)隐没于烟雨之中，难以寻觅。“还被春潮晚急，难寻官渡”，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路”两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。“和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的.女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。此句写物拟人，含蕴极深。其生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其将远山比作谢娘(自己之情人)，可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝缭绕，排遣不去。其写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。

(4)、寒光零乱，为谁偏照醽醁。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

(5)、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

(6)、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台李白《北风行》

(7)、睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。——韦庄《归国遥·春欲晚》

(8)、更无人处一凭阑。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

(9)、教他珍重护风流。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》

(10)、凉雨一章年代：(唐)作者：(萧颖士)习习凉风，泠泠浮飙。君子乐胥，于其宾僚。

(11)、景物不尽人自老，谁知前事堪悲伤？雨年代：(唐)作者：(杜牧)连云接塞添迢递，洒幕侵灯送寂寥。一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。

(12)、尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣——唐·杜牧《齐安郡后池绝句》

(13)、这两句因咏物而融入闺情。“佳约明的一方，或是作者自己。雨妨佳约，钿车难至，怀人不见，愁情可知。这两句，遥应前面“愁明字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情，情景两者融洽无间，堪称绝词。

(14)、前三句写天色渐晚，潮随雨涨，江水汹涌，作者站在江边，极目远望，但见烟波迷茫，渺无边际，官方所设之渡口(官渡)隐没于烟雨之中，难以寻觅。“还被春潮晚急，难寻官渡明，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横明两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急，野渡无人，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路明两句，更进一步、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通，则觅水道，官渡亦不见，则其愁转浓，可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见，映入眼中的，只是远处隐隐约约的几座山峰。“和泪谢娘眉妩明一句，词笔突起。谢娘本是唐时歌妓，这里借指作者所思念的女子。眉妩，指女子眉毛妩媚。力句写物拟人，含蕴极深。其生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其将远山比作谢娘(自己之情人)，可见作者因“雨妨佳约明，心头情丝缭绕，排遣不去。其写谢娘含泪，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪，这种由“对面入笔明的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒明的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看明的诗句写法机杼略同而层折更多、更深，的确是极为难得的佳句。

(15)、此情谁会，梧桐叶上疏雨。——黄升《酹江月·夜凉》

(16)、和风暖日小层楼。人闲春事幽。杏花深处一声鸠。花飞水自流。

(17)、不见当时王谢宅，烟草青青。——邓剡《浪淘沙·疏雨洗天清》

(18)、君看似花处，偏在洛阳东。赞同1|评论2012-1-720:33留下一片林|十五级描写春天的诗句：惠崇春江晚景作者：苏轼年代：宋朝竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

(19)、珠帘四卷月当楼。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》

(20)、下片，作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。

3、咏春雨的诗句

(1)、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人——宋·吴文英《渡江云三犯·西湖清明》

(2)、隔窗知夜雨，芭蕉先有声。——唐·白居易《夜雨》巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。

(3)、雨色秋来寒，风严清江爽。——唐代李白《酬裴侍御对雨感时见赠》

(4)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》

(5)、歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

(6)、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

(7)、雨打风吹何处是，汉殿秦宫。——辛弃疾《浪淘沙·山寺夜半闻钟》

(8)、――――杜牧《江南春绝句》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》好雨知时节，当春乃发生。

(9)、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——《有美堂暴雨》

(10)、篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。春游湖作者：徐俯年代：宋朝双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

(11)、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

(12)、秋草六朝寒，花雨空坛。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

(13)、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐代刘长卿《别严士元》

(14)、兴趣是最好的老师，课堂上如何激发学生的学习兴趣，调动学生的积极性是教师的任务之一。我利用一幅春雨图质疑(老师不知给图画中的春雨涂上什么颜色，你们认为春雨是什么颜色呢，让学生展开想像畅所欲言)将学生引入情境，自然引出课题。

(15)、细雨年代：(唐)作者：(李商隐)萧洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。

(16)、墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》

(17)、聪慧的雨是知道时节的，一到春天，就淅淅沥沥地下了起来。

(18)、已复云蔽翳，不使及泥涂。良农尽蒲苇，厚地积潢污。

(19)、9) 紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。——沈固《折花仕女》

(20)、唯有闲愁将不去，依旧住，伴人直到黄昏雨。——段克己《渔家傲·诗句一春浑漫与》

4、春雨诗句经典古诗

(1)、甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

(2)、涕零雨面毁形颜，谁能怀忧独不叹。——曹丕《燕歌行》

(3)、更令人感动的是，它随着风来到夜晚，无声地滋润着万物。

(4)、日长雄鸟雀，春远独柴荆前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，唐杜甫《春运》繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长燕支：胭脂。

(5)、命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。——元好问《骤雨打新荷》

(6)、不道江南春不好，年年衰病减心情。——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

(7)、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》

(8)、鳷鹊楼前放胡马。闻君欲行西入秦，君行不用过天津。

(9)、小燕子说：“春雨是绿色的。你们瞧，春雨落到草地上，草就绿了。春雨淋在柳树上，柳枝也绿了。”

(10)、教他珍重护风流。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》

(11)、田野里，一群小鸟正在争论一个有趣的问题：春雨到底是什么颜色的?

(12)、8) 东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。——宋·黄庶《探春》

(13)、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。

(14)、柳映玉楼春日晚，雨细风轻烟草软。——顾敻《玉楼春·柳映玉楼春日晚》

(15)、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》

(16)、孟浩然是唐朝著名的山水田园派诗人，一生不仕，隐居草野，被后世称为“孟山人”。尽管没有个一官半职，但孟浩然交游甚广，与李白、王维、张九龄、王昌龄等人都不错。其诗歌多是描写田园风光和隐居生活，平静恬淡，悠闲惬意。这首《春晓》，妇孺皆知。描绘了作者春天一觉醒来，通过风声雨声鸟声，来推测春天的景象。春眠本安静，而声音是灵动的，这静与动的结合，体现了春天生机勃勃的繁荣景象。“夜来风雨声，花落知多少”，这一悬念实在是精妙之笔。

(17)、秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。史达祖《八归秋江带雨》

(18)、《隔雨》是作者于公元850年(大中四年)，初到徐幕雨夜思家所作，题作《隔雨》，却并非直接写隔雨，而是抒写在隔夜雨中的相思之情。也有人说这是诗人客居长安的忆家之作，有人说这是李商隐期盼他人提拔的寄托之作。大多数人认为这就是一首爱情诗。但对于诗人所思为何人又有较大的争议。

(19)、“最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地。春雨连绵，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻，约会之事也就成为泡影了。

(20)、玉珰：是用玉做的耳坠，古代常用环佩、玉珰一类的饰物作为男女定情的信物。缄札：指书信。

5、十首最美描写春雨的诗词

(1)、歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

(2)、一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》

(3)、凄楚的暮隔，遥远的路途，哪里可以寄托我的悲凄伤感？只有在残宵梦中才能与你相见。

(4)、记当日门掩梨花，剪灯深夜语。微雨夜行年代：(唐)作者：(白居易)漠漠秋云起，稍稍夜寒生。

(5)、史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧词，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。

(6)、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

(7)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——《清明》

(8)、大雨苗苏，喜而有作年代：(宋)作者：(曾几)一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

(9)、夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否应是绿肥红瘦。

(10)、命友邀宾玩赏，对芳樽，浅酌低歌。——元好问《骤雨打新荷》

(11)、末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天，融为一体。凡此，都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的同情的。

(12)、柳色孤城里，莺声细雨中——唐·刘长卿《海盐官舍早春》

(13)、——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。——唐·戴叔伦《苏溪亭》君不见，青海头，古来白骨无人收。

(14)、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙.赵师秀《约客》

(15)、 对此欣登岁，披襟弄五弦。 —— 李世民《咏雨》

(16)、伤心莫语，记那日旗亭，水嬉散尽，中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》

(17)、南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物明的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格明，借物的“品格明来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静明。力词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示力梅之“孤明与“洁明，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具春的形貌，因力难以给读者具春、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。明(《人间词话》)道着了这类作品的弱点。

(18)、“远路应悲隔晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着，在远方的那人也应为隔之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。

(19)、相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

(20)、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如—杜牧《赠别二首之一》

(1)、做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流，钿车不到杜陵路。

(2)、此情谁会，梧桐叶上疏雨。——黄升《酹江月·夜凉》

(3)、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——文英《渡江云三犯·西湖清明》

(4)、夜来风雨声，花落知多少。春游曲作者：王涯年代：唐朝万树江边杏，新开一夜风。

(5)、21) 何事春风容不得?和莺吹折数枝花。——宋 王禹称

(6)、张槃词第二句“还被东风无赖”，“无”字平声。王词第三句“舞衣吹断”，“舞”字仄声。第七句“怕犹有、寄情芳草”，“犹”字平声。陈词第八句“记画帘、灯影沈沈”，“画”字仄声。 张炎“万里飞霜”词前段第三句，“不”字入声，此以入作平，故不注可仄。

(7)、粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。

(8)、便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳——唐·陆龟蒙《江南二首》

(9)、李商隐的爱情诗含蓄蕴藉、幽美凄艳。他致力于情思意绪的体验、把握与再现，用幽微隐约、迂回曲折的方式，将心中的朦胧意绪转化为恍惚迷离的意象。他善用哀婉的情调、美丽的意象与辞采，表达复杂的心绪。在这首诗中，红楼、珠箔、隔雨、灯影等意象，加上迷茫的心境、依稀的梦境，使诗境凄美幽约；隔晚日暮和云罗万里，则烘托出离别的寥落、思念的深挚。

(10)、一笛当楼，谢娘悬泪立风前。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》

(11)、雨歇南山积翠来。御柳遥随天仗发，林花不待晓风开。

(12)、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

(13)、芳草句，碧云辞，低徊闲自思。——佟世南《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》

(14)、可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇，残灯灭又明。

(15)、 水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。 —— 黄大临《青玉案·和贺方回韵送伯固...》

(16)、清明节，雨晴天，得意正当年。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》

(17)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》