1、咏春雨的诗句杜甫
(1)、唐杨巨源《城东早春》长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱唐张籍《春别曲》有时三点两点雨,到处十枝五枝花此是清明时节的景色描写。唐李山甫《寒食二首》新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
(2)、做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。——史达祖《绮罗香·咏春雨》
(3)、三日无行人,二江声怒号。流恶邑里清,矧兹远江皋。
(4)、雨馀时候夕阳红。——侯蒙《临江仙·未遇行藏谁肯信》
(5)、睡觉绿鬟风乱,画屏云雨散。——韦庄《归国遥·春欲晚》
(6)、停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花.杜牧(山行)
(7)、罗邺是晚唐诗人。这首诗写了作者到长安时,本来想在此揽胜,恰逢春雨,因为无法痛快畅游而苦闷。春雨也给五侯池馆的美人也带来了烦恼。池馆之中,美人听闻春雨,怕无法赏花而发愁。“兼风”指代雨。“雨兼风”是春风春雨的固定搭配,能够“兼风”的只有雨了。罗邺家是盐铁吏出身,在当时属于高收入阶层。当时罗邺客居五侯池馆也未可知。这首诗通过两个视角,把“伤春、惜春”的心境充分表达了出来。
(8)、斜阳外,春雨足,风吹皱一池寒玉。李致远《落梅风斜阳外》
(9)、北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.岑参(白雪歌送武判官归京)
(10)、粉重:蝴蝶身上的花粉,经春雨淋湿,飞不起来。
(11)、最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都天街:京城里的街。
(12)、唐杜甫《清明二首》恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花唐杜甫《绝句漫兴九首》东风好作阳和使,逢草逢花报发生阳和:春天的和暖之气。唐钱起《春郊》燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒汀:水岸平地。
(13)、甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
(14)、春雨足,染就一溪新绿。柳外飞来双羽玉,弄晴相对浴。
(15)、春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬。虽主要写雨后的景致,却透露出对春雨滋润之功的称颂。
(16)、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》
(17)、鸣雨既过渐细微,映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》
(18)、6) 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。——唐·孟浩然《咏柳》
(19)、最后两句以回想从前之事作结,依然不离雨景。“记当日门掩梨花明,化用李重元《忆王孙》词:“欲黄昏,雨打梨花深闭门明。“剪灯深夜语明,则脱胎李商隐《夜雨寄北》:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨对明诗句。两句回忆往事:也是这样的春日,雨打梨花,院门深闭,自己和心爱的女子欢聚一起,剪着灯花见膝夜语。史词两句的意境,却是作者已经经历过的,是回忆的产物。作者化用前人诗词,灵活通脱,不仅不离咏雨及思人的本旨,而且还借力更为真切地反映了自己的心情。李商隐之诗本系悬想,是想象将来欢聚,而史达祖却用以忆昔,伤叹欢聚长叙已成往事,眼前他只是孤身一人,怅对沉沉大江,绵绵春雨。经过如力组合化用,形成新的境界,和全词所要传达的情绪契合无间,浑然一春。这样用事,达到古人所谓“浑化无迹明的地步。
(20)、当年志气俱消尽,白发新添四五茎。——薛逢《长安夜雨》
2、咏春雨的诗句四年级上册
(1)、 远风吹散又相连,十二晚峰前。 —— 毛文锡《巫山一段云·雨霁巫山上》
(2)、26) 江汉春风起,冰霜昨夜除。—— 唐 杜《远怀舍弟颖观等》
(3)、前三句写天色渐晚,潮随雨涨,江水汹涌,作者站在江边,极目远望,但见烟波迷茫,渺无边际,官方所设之渡口(官渡)隐没于烟雨之中,难以寻觅。“还被春潮晚急,难寻官渡”,化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急,野渡无人,小舟自横的景色描写,表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流,钿车不到杜陵路”两句,更进一步、更深一层表现了他的愁绪:陆路不通,则觅水道,官渡亦不见,则其愁转浓,可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见,映入眼中的,只是远处隐隐约约的几座山峰。“和泪谢娘眉妩”一句,妙笔突起。谢娘本是唐时歌妓,这里借指作者所思念的.女子。眉妩,指女子眉毛妩媚。此句写物拟人,含蕴极深。其生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态;其将远山比作谢娘(自己之情人),可见作者因“雨妨佳约”,心头情丝缭绕,排遣不去。其写谢娘含泪,又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪,这种由“对面入笔”的写法,更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月,闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多、更深,的确是极为难得的佳句。
(4)、寒光零乱,为谁偏照醽醁。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
(5)、几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
(6)、燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台李白《北风行》
(7)、睡觉绿鬟风乱,画屏云雨散。——韦庄《归国遥·春欲晚》
(8)、更无人处一凭阑。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
(9)、教他珍重护风流。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》
(10)、凉雨一章年代:(唐)作者:(萧颖士)习习凉风,泠泠浮飙。君子乐胥,于其宾僚。
(11)、景物不尽人自老,谁知前事堪悲伤?雨年代:(唐)作者:(杜牧)连云接塞添迢递,洒幕侵灯送寂寥。一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。
(12)、尽日无人看微雨,鸳鸯相对浴红衣——唐·杜牧《齐安郡后池绝句》
(13)、这两句因咏物而融入闺情。“佳约明的一方,或是作者自己。雨妨佳约,钿车难至,怀人不见,愁情可知。这两句,遥应前面“愁明字。作者融一片愁情于雨景之中,借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情,情景两者融洽无间,堪称绝词。
(14)、前三句写天色渐晚,潮随雨涨,江水汹涌,作者站在江边,极目远望,但见烟波迷茫,渺无边际,官方所设之渡口(官渡)隐没于烟雨之中,难以寻觅。“还被春潮晚急,难寻官渡明,化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横明两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急,野渡无人,小舟自横的景色描写,表现出一种悠然自得的闲情逸趣。史词则承“最妨他佳约风流,钿车不到杜陵路明两句,更进一步、更深一层表现了他的愁绪:陆路不通,则觅水道,官渡亦不见,则其愁转浓,可以想见。写来曲折细致、笔法多变。官渡既不见,映入眼中的,只是远处隐隐约约的几座山峰。“和泪谢娘眉妩明一句,词笔突起。谢娘本是唐时歌妓,这里借指作者所思念的女子。眉妩,指女子眉毛妩媚。力句写物拟人,含蕴极深。其生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态;其将远山比作谢娘(自己之情人),可见作者因“雨妨佳约明,心头情丝缭绕,排遣不去。其写谢娘含泪,又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪,这种由“对面入笔明的写法,更翻进一层显示出作者相思之深切。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒明的诗句及杜甫“今夜鄜州月,闺中只独看明的诗句写法机杼略同而层折更多、更深,的确是极为难得的佳句。
(15)、此情谁会,梧桐叶上疏雨。——黄升《酹江月·夜凉》
(16)、和风暖日小层楼。人闲春事幽。杏花深处一声鸠。花飞水自流。
(17)、不见当时王谢宅,烟草青青。——邓剡《浪淘沙·疏雨洗天清》
(18)、君看似花处,偏在洛阳东。赞同1|评论2012-1-720:33留下一片林|十五级描写春天的诗句:惠崇春江晚景作者:苏轼年代:宋朝竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
(19)、珠帘四卷月当楼。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》
(20)、下片,作者继续把咏雨和抒情结合一起。上片重在描写春雨而兼寓愁绪,下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意。
3、咏春雨的诗句
(1)、明朝事与孤烟冷,做满湖、风雨愁人——宋·吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
(2)、隔窗知夜雨,芭蕉先有声。——唐·白居易《夜雨》巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。
(3)、雨色秋来寒,风严清江爽。——唐代李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
(4)、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》
(5)、歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
(6)、殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
(7)、雨打风吹何处是,汉殿秦宫。——辛弃疾《浪淘沙·山寺夜半闻钟》
(8)、――――杜牧《江南春绝句》夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。―――――陆游《十一月四日风雨大作》好雨知时节,当春乃发生。
(9)、天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。——《有美堂暴雨》
(10)、篓蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。春游湖作者:徐俯年代:宋朝双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。
(11)、西园何限相思树,辛苦梅花候海棠。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
(12)、秋草六朝寒,花雨空坛。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
(13)、细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。——唐代刘长卿《别严士元》
(14)、兴趣是最好的老师,课堂上如何激发学生的学习兴趣,调动学生的积极性是教师的任务之一。我利用一幅春雨图质疑(老师不知给图画中的春雨涂上什么颜色,你们认为春雨是什么颜色呢,让学生展开想像畅所欲言)将学生引入情境,自然引出课题。
(15)、细雨年代:(唐)作者:(李商隐)萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
(16)、墙头语鹊衣犹湿,楼外残雷气未平。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
(17)、聪慧的雨是知道时节的,一到春天,就淅淅沥沥地下了起来。
(18)、已复云蔽翳,不使及泥涂。良农尽蒲苇,厚地积潢污。
(19)、9) 紫恨红愁千万种,春风吹入此中来。——沈固《折花仕女》
(20)、唯有闲愁将不去,依旧住,伴人直到黄昏雨。——段克己《渔家傲·诗句一春浑漫与》
4、春雨诗句经典古诗
(1)、甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》
(2)、涕零雨面毁形颜,谁能怀忧独不叹。——曹丕《燕歌行》
(3)、更令人感动的是,它随着风来到夜晚,无声地滋润着万物。
(4)、日长雄鸟雀,春远独柴荆前两句形容花色红,柳絮素。后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已,唐杜甫《春运》繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长燕支:胭脂。
(5)、命友邀宾玩赏,对芳樽,浅酌低歌。——元好问《骤雨打新荷》
(6)、不道江南春不好,年年衰病减心情。——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
(7)、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春绝句》
(8)、鳷鹊楼前放胡马。闻君欲行西入秦,君行不用过天津。
(9)、小燕子说:“春雨是绿色的。你们瞧,春雨落到草地上,草就绿了。春雨淋在柳树上,柳枝也绿了。”
(10)、教他珍重护风流。——纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》
(11)、田野里,一群小鸟正在争论一个有趣的问题:春雨到底是什么颜色的?
(12)、8) 东风便试新刀尺,万叶千花一手裁。——宋·黄庶《探春》
(13)、柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处,待得月华生。
(14)、柳映玉楼春日晚,雨细风轻烟草软。——顾敻《玉楼春·柳映玉楼春日晚》
(15)、燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。——戴叔伦《苏溪亭》
(16)、孟浩然是唐朝著名的山水田园派诗人,一生不仕,隐居草野,被后世称为“孟山人”。尽管没有个一官半职,但孟浩然交游甚广,与李白、王维、张九龄、王昌龄等人都不错。其诗歌多是描写田园风光和隐居生活,平静恬淡,悠闲惬意。这首《春晓》,妇孺皆知。描绘了作者春天一觉醒来,通过风声雨声鸟声,来推测春天的景象。春眠本安静,而声音是灵动的,这静与动的结合,体现了春天生机勃勃的繁荣景象。“夜来风雨声,花落知多少”,这一悬念实在是精妙之笔。
(17)、秋江带雨,寒沙萦水,人瞰画阁愁独。史达祖《八归秋江带雨》
(18)、《隔雨》是作者于公元850年(大中四年),初到徐幕雨夜思家所作,题作《隔雨》,却并非直接写隔雨,而是抒写在隔夜雨中的相思之情。也有人说这是诗人客居长安的忆家之作,有人说这是李商隐期盼他人提拔的寄托之作。大多数人认为这就是一首爱情诗。但对于诗人所思为何人又有较大的争议。
(19)、“最妨它”两句,写春雨对自己约会的影响。“佳约风流”,指男女约会。钿车,以金为饰的华丽车子。杜陵,在长安附近,汉宣帝陵墓所在地,附近多富贵人家,这里借指与情人约会之地。春雨连绵,道路泥泞,心爱之人所乘之钿车受阻,约会之事也就成为泡影了。
(20)、玉珰:是用玉做的耳坠,古代常用环佩、玉珰一类的饰物作为男女定情的信物。缄札:指书信。
5、十首最美描写春雨的诗词
(1)、歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。——朱彝尊《卖花声·雨花台》
(2)、一片闲愁,想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
(3)、凄楚的暮隔,遥远的路途,哪里可以寄托我的悲凄伤感?只有在残宵梦中才能与你相见。
(4)、记当日门掩梨花,剪灯深夜语。微雨夜行年代:(唐)作者:(白居易)漠漠秋云起,稍稍夜寒生。
(5)、史达祖工于描摹景物,以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧词,摹写生动,情致深婉,也是他的咏物佳作之一。
(6)、七八个星天外,两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》
(7)、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——《清明》
(8)、大雨苗苏,喜而有作年代:(宋)作者:(曾几)一夕骄阳转作霖,梦回凉冷润衣襟。
(9)、夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否知否应是绿肥红瘦。
(10)、命友邀宾玩赏,对芳樽,浅酌低歌。——元好问《骤雨打新荷》
(11)、末联“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞”,也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景,把“锦书难托”的预感形象化了,并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天,融为一体。凡此,都成功地表现出了主人公的生活、处境和感情,情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起,构成一种艺术魅力,在它面前,人们是免不了要支付出自己的同情的。
(12)、柳色孤城里,莺声细雨中——唐·刘长卿《海盐官舍早春》
(13)、——唐·戴叔伦《兰溪棹歌》苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑?燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。——唐·戴叔伦《苏溪亭》君不见,青海头,古来白骨无人收。
(14)、黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙.赵师秀《约客》
(15)、 对此欣登岁,披襟弄五弦。 —— 李世民《咏雨》
(16)、伤心莫语,记那日旗亭,水嬉散尽,中酒阻风去。——纳兰性德《摸鱼儿·午日雨眺》
(17)、南宋后期,词坛上的咏物词,存在两种不同的写作倾向。一种是:并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩,有时甚至根本不对“物明的形貌加以刻画,而是竭力写出所咏之物的“品格明,借物的“品格明来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》:“月上海云沉,鸥去吴波迥,行过西泠有一枝,竹暗人家静明。力词系咏梅花,但对梅的色香、形貌,词人全然没有着笔,而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景,侧面衬托西泠的一棵梅树,暗示力梅之“孤明与“洁明,从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向,虽有助于深化作品的意蕴,但由于其艺术表现的中心是物的品格,而非具春的形貌,因力难以给读者具春、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花,终隔一层。明(《人间词话》)道着了这类作品的弱点。
(18)、“远路应悲隔晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着,在远方的那人也应为隔之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。
(19)、相寻梦里路,飞雨落花中。——晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
(20)、春风十里扬州路,卷上珠帘总不如—杜牧《赠别二首之一》
(1)、做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨他、佳约风流,钿车不到杜陵路。
(2)、此情谁会,梧桐叶上疏雨。——黄升《酹江月·夜凉》
(3)、明朝事与孤烟冷,做满湖、风雨愁人。——文英《渡江云三犯·西湖清明》
(4)、夜来风雨声,花落知多少。春游曲作者:王涯年代:唐朝万树江边杏,新开一夜风。
(5)、21) 何事春风容不得?和莺吹折数枝花。——宋 王禹称
(6)、张槃词第二句“还被东风无赖”,“无”字平声。王词第三句“舞衣吹断”,“舞”字仄声。第七句“怕犹有、寄情芳草”,“犹”字平声。陈词第八句“记画帘、灯影沈沈”,“画”字仄声。 张炎“万里飞霜”词前段第三句,“不”字入声,此以入作平,故不注可仄。
(7)、粉重:蝴蝶身上的花粉,经春雨淋湿,飞不起来。
(8)、便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳——唐·陆龟蒙《江南二首》
(9)、李商隐的爱情诗含蓄蕴藉、幽美凄艳。他致力于情思意绪的体验、把握与再现,用幽微隐约、迂回曲折的方式,将心中的朦胧意绪转化为恍惚迷离的意象。他善用哀婉的情调、美丽的意象与辞采,表达复杂的心绪。在这首诗中,红楼、珠箔、隔雨、灯影等意象,加上迷茫的心境、依稀的梦境,使诗境凄美幽约;隔晚日暮和云罗万里,则烘托出离别的寥落、思念的深挚。
(10)、一笛当楼,谢娘悬泪立风前。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》
(11)、雨歇南山积翠来。御柳遥随天仗发,林花不待晓风开。
(12)、雨停荷芰逗浓香,岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》
(13)、芳草句,碧云辞,低徊闲自思。——佟世南《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》
(14)、可怜雨歇东风定,万树千条各自垂。——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇,残灯灭又明。
(15)、 水村山馆,夜阑无寐,听尽空阶雨。 —— 黄大临《青玉案·和贺方回韵送伯固...》
(16)、清明节,雨晴天,得意正当年。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》
(17)、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》
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